陀螺威尼斯日记 | Day 3：这部超高颜值主竞赛电影，全员天菜！
陀螺 X 威尼斯
Day 3
今天看了四部片。
以往跑电影节，睡眠不足的情况下一天看五部甚至有时六部都能看下来不说，还要写观影日记，都能很轻松的扛下来。现在不知道是不是因为年龄大了，看了四部就有点体力不支昏昏欲睡了。
所以Vlog还是明天Day3&4一起出吧。今天就暂时只更新观影日记。
对了，今天的福利是阿莫多瓦亲笔签名的官方明信片一张，是朋友今天蹲点去找阿莫多瓦签的。还是老规矩，关注+分享+发送截图。
今天一大早起床跑去看的第一部电影是波兰斯基的新片《我控诉》。
主竞赛 《我控诉》 ★★★★
之前一直听说这片是波兰斯基自《钢琴家》以来的最巅峰之作，而且它被安排在电影节前几天放映也是利好消息，所以期待值自然爆棚。
《我控诉》改编自法国历史上的著名冤案“德莱弗斯案件”，1894年，法国犹太裔上尉阿尔弗雷德·德莱弗斯被错判为德国间谍，被判处叛国罪。这个德莱弗斯是由路易·加瑞尔饰演，但是他并不是影片的主角。《我控诉》的真正主演是凭借《艺术家》夺得奥斯卡影帝的让·杜雅尔丹，他在片中饰演德莱弗斯的导师，皮卡尔军官。
在德莱弗斯被判刑后，皮卡尔升职成为了法国情报局主管，在调查一起内奸事件的时候，皮卡尔意外发现德莱弗斯清白无罪的证据，但皮卡尔没想到的是，他也因此陷入一个政治阴谋之中。
虽然是根据历史事件和真人真事改编，但是比起传统传记片历史片，《我控诉》更像是一部政治惊悚片，有情报谍战戏，也有法庭审判和政治阴谋戏，所以整部片从故事上来说特别引人入胜。我看完后在豆瓣上发了一句Chinglish，“Old ginger is always more spicy”，姜还是老的辣，
意思是，已经86岁高龄的波兰斯基，在《我控诉》中没有炫技，看不到曾经那些让人惊叹的调度，但却用最有效实在的方式把整个故事婉婉道来，节奏和悬念的把控几乎完美，以至于看完后只能用“稳”来形容了。但可能也因此会让很多人觉得，太稳太平，没啥意思。
当然《我控诉》同时也不仅仅是一部政治惊悚片，或者说，它和现实的互文使其文本变得更加耐人寻味。波兰斯基在他生命的这个阶段，选择了这样一个项目，作为背负了大半辈子罪名的逃亡之人，《我控诉》的故事之下实则全是波兰斯基的个人表达。但这个个人表达并没有冲破故事表面，影片中没有任何时刻让人觉得这是“波兰斯基在鸣冤”或者“波兰斯基在控诉”，
或者说，他并没有把自己的表达化作怨气，反而藏在了叙事之下，仅与现实互文。比如当德莱弗斯重回法庭，被法官问及“你是否有罪”时，德莱弗斯颤抖着说，“我是清白的”。影片中这样的瞬间，如果抹去导演信息，观众并不会觉得有任何现实指涉，但是了解导演背景的观众，看到这场戏的时候，就会自行创建联系，这场戏也就有了超越其本身的另一层含义。
外媒评价方面，北美媒体在“波兰斯基”这四个字上首先得表态，他们的评价会直接影响其媒体利益，所以可能参考价值有待商榷。这一点在Metacritic上特别明显，目前六个英语媒体的评价，两家来自英国，四家来自美国，两家英国媒体卫报和银幕日报分别出示80和70分的好评，而包括好莱坞报道者、综艺、Indiewire在内的四家美国媒体，则都是60分以下的中差评。
当然并不是说人家给差评肯定就是有其它立场，因为我也有看到不少法国影评人并不是特别喜欢《我控诉》。所以可能美国人就是单纯不喜欢这片罢了。
非竞赛展映 《茜宝》 ★★☆
又是一部改编自真人真事的电影，《茜宝》讲述法国新浪潮著名演员珍·茜宝在60年代末前往好莱坞发展，但被当时的美国政府全面监控并迫害，导致她一度抑郁自杀未遂，最终回到法国再也没去过好莱坞。
▲ 珍·茜宝
把这片跟《我控诉》安排在同一天放映还挺有趣，两部片都有相似的“历史”“政治”“迫害”等关键词。《茜宝》之前一度被传可能会入选戛纳，但最终被亚马逊安排到了威尼斯非竞赛单元，不得不说是个明智的决定。
因为影片质量问题，如果在一个更大更受瞩目的平台上，会使其被骂得更惨。在威尼斯非竞赛单元举行全球首映的口碑风险是在可控范围之内的，尽管在敲下这些文字的时候，Indiewire已经发了一篇C-的差评。
但在我这里《茜宝》也没那么差，因为在非竞赛单元，所以也就抱着看好莱坞娱乐片的心态和期待，最终感觉也就还好，至少影片是有亮点的。这唯一的亮点，就是影片的主演克里斯汀·斯图尔特，她在里面实在是太美了，演技也始终在线。如果影片质量够硬，我觉得这都可能能成为其冲奥的机会。但可惜，她资历毕竟远远不及梅姨或者加里奥德曼，还不能通过平庸之作冲击颁奖季。
地平线 《气球》 ★★★☆
本届威尼斯首部亮相的华语片，是在地平线单元万玛才旦的《气球》。之前我还以为这片会跟他上一部《撞死一只羊》一脉相承，毕竟是背靠背入选威尼斯地平线。但结果《气球》更像是以往的万玛才旦和《撞死一只羊》的一次融合。
《气球》讲述的是在计划生育时期，一个藏族家庭里男人、女人、三个孩子、爷爷、妹妹及妹妹前夫等人的故事。万玛才旦通过“气球”这个在电影里有多重符号和寓意的载体，完成了其首部以女性视角为核心的电影，女性视角在藏族电影中应该是很少见的。
比较《撞死一只羊》，《气球》更具有故事性，不同角色都有各自在面对传统和现代时的冲突和挣扎，通俗易懂的同时又不失轮回和梦境等超现实笔触，让整个故事都显得更有灵性。但很不喜欢的地方在于一些重复使用的符号太过于刻意，尽管我也知道其实是很难避免的。
看完后坐我后面的几个法国女性影评人在讨论各自不同的哭点，我一直在偷听她们的对话，因为我不太理解这片有啥好哭的，不过从侧面倒可以说明万玛才旦这次的创作降低了文化隔阂且具有一定普世性，一个藏族家庭的故事能让一群法国女性影评人看哭也是不容易。
主竞赛 《厄玛》：★★★☆
晚上看了智利导演拉雷恩的神秘新作《厄玛》。这部片一直都很神秘，有说是歌舞片，有说是年代片，昨天放出来首款预告片。我刻意没去看，主要想保持神秘感，因为拉雷恩还是值得期待的。他之前的《第一夫人》《追捕聂鲁达》《神父俱乐部》我都还挺喜欢。
《厄玛》讲的是跳街头舞蹈的Ema和丈夫在一起意外后，抛弃了他们领养来的孩子，但也因此遭受所有人的责备和控诉，Ema最终选择走上自我解放并寻求自我拯救的道路。说得那么好听，其实通俗点说就是女主出去乱搞，不管男女各种睡。
这个片首先给我的感觉是，卡司的整体颜值真TM高啊！盖尔·加西亚·贝纳尔在片中的发型和服装都为其魅力大大加分，大女主玛丽安娜·迪·吉拉莫更是让人无法将视线从她脸上移开，消防员男配更可能会是无数骚鸡的天菜。
其次，就是这片的视听，简直太享受了，视觉上色彩和光影碰撞出极具冲击力的影像，由著名南美音乐人Nicolas Jaar负责的配乐更是年度十佳级别，主题配乐每次一响起我就一身鸡皮疙瘩。
▲ Nicolas Jaar
剧情方面可能很多人都有点受不了，观影过程中不断有人退场，但我反倒特别喜欢这种在世人眼中无法理解的奇情和性关系所代表的，冲破自由的摧毁力和破坏力。
而这又跟影片中的那些舞蹈场面紧密契合，动感十足，看的时候都想要跟着扭起来。
#目前为止主竞赛个人评分
《婚姻故事》★★★★☆
《我控诉》★★★★
《厄玛》★★★☆
《星际探索》★★★☆
《真相》★★★
《完美候选人》★★☆
《阿德里尤尼萨尼塔市长》★☆
#明日看点
主竞赛
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